<nobr id="zxf6z"></nobr>
<source id="zxf6z"><menu id="zxf6z"><legend id="zxf6z"></legend></menu></source>
<video id="zxf6z"><input id="zxf6z"></input></video>
<nobr id="zxf6z"><ruby id="zxf6z"></ruby></nobr><source id="zxf6z"></source>
<th id="zxf6z"><ruby id="zxf6z"></ruby></th><center id="zxf6z"></center>
<nobr id="zxf6z"><s id="zxf6z"><meter id="zxf6z"></meter></s></nobr>
<center id="zxf6z"></center>
<nobr id="zxf6z"><rt id="zxf6z"><nav id="zxf6z"></nav></rt></nobr>
RSS訂閱 | 高級搜索 | 收藏本站
默認搜索       熱門:   京劇   豫劇   越劇   黃梅戲   二人轉
當前位置:戲劇網>地方戲> 正文
  • 戲迷應該怎樣唱好戲曲

  • 作者:天緣 2019-02-24 15:05 字體:[ ]

唱戲,有一定的規律,可以說有特定的規律。就吸納吞吐、吐字亮腔、聲腔和韻、都有一定規律,并非是隨意演唱而來。

豫劇是一種地方戲,由民間曲藝形式演變而來,但是也有其獨特的演唱技巧,演唱特色,否則便不會在民間產生如此深遠的影響,也不會流傳得如此久遠。山東人闖關東沒能把呂劇帶到東北去,山西人沒有把晉劇帶到西北去。可見它作為一種地方戲曲表演形式,具有其不可替代的獨特魅力。

下邊引部分史料中對戲曲演唱技巧與規律之高論于博客,供朋友們參考借鑒。

戲曲演唱的腔、情都是因字而生的。戲曲演唱的吐字發音是互相依存的。它們的關系,如同鴨子浮水一樣。清李漁著《閑情偶寄》“授曲,字忌模糊”中說道:“……字從口出,有字即有口,如出口不分明,有字若無字,是說話有口,唱曲無口,與啞人何異哉。啞人也能唱曲,聽呼號之聲,即可見矣。常有唱完一曲,聽者只聞其聲,辨不出一字者,令人悶殺。”

清徐大椿在《樂府傳聲》中曾談過“聲各有形”。元趙孟頰在唱法《出聲口訣》中曾說:“天下有有形之聲,有無形之聲,無形之聲風雷之類是也。其聲不可為而無定,有形之聲,絲竹管弦之類是也,其聲可為而有定,其形何等則其聲亦從而變矣,欲改其聲先改其形,形改而聲無不改也,人之聲亦然。”

戲迷應該怎樣唱好<a href='http://www.atyyy.com/'><u>戲曲</u></a> 

漢語中每一個字的語音結構,是由兩個主要部分——發音元素——聲母和韻母所組成。這在傳統戲曲中,稱之謂“字頭、字腹、字尾”,在播音學中稱為“韻頭、韻腹、韻尾”,但其意相通。當字音隨著口形送出時,往往有經驗的演員并不是直出直入的吐字發音,而是將發音元素分散,分清字的頭、腹、尾,而后將字緩緩送出。例如“好”字,唱作“h-ao-hao”(喝-嗷-好),當然,這只是一種特定情境,并不是所有字都要這樣唱。

這種分散字音元素的方法,由于各自的元素結構不同,而在演唱時就應有所區分。有的用旋轉的跳動力量;有的用裝飾音的帶音力量;有的用推動性的強音;有的用漸強弱收……總之,中國戲曲的吐字方法甚多,技術性很強,實為演唱之一技。

“勁”的運用,與吐字發音、感情的表達、氣的運用有直接關系。它是隨著發音吐字的技術要求而靈活運用的。唱腔勁頭的恰當掌握,對唱腔的巧、拙關系極大,也為演唱一技。

“味”即韻,有聲必定有音,有音必定有韻。演員的音韻不好,聽眾就會說:“唱的不夠味。”唱得好的演員總是韻味十足的。每個字的尾音就是韻,字音歸了韻,讀起來便能準確,詞句合了韻,便易歌唱。

演唱只有把字、氣、勁、味四技術練好用好,才能產生聲情并茂的藝術效果。

加微信號:xijucn-com (或掃描二維碼)為好友,好禮送不停!免費送戲票,紀念品,戲曲MP3播放器,戲曲動漫卡通玩偶,戲曲T恤,戲曲鼠標墊,手機殼等!準時為您推薦戲劇熱點信息。


壯劇《牽云崖》在梅蘭芳大劇院演出
壯劇《牽云崖》在梅
關肅霜:從“圓場”說到練功
關肅霜:從“圓場”
建德市婺劇團團長:洪建波
建德市婺劇團團長:
大平調國家級代表性傳承人李德平:藝術常青 傳承不老
大平調國家級代表性
滿城區2019年春節戲曲進城演出開場 六天大戲聯唱
滿城區2019年春節戲
所有評論 關閉窗口↓ 打印本頁 討論本文 戲曲大全 返回列表  
* 注冊新用戶 匿名評論 [所有評論]
評論內容:(不能超過250字,請自覺遵守互聯網相關政策法規。

最新評論:




我淫我色