<nobr id="zxf6z"></nobr>
<source id="zxf6z"><menu id="zxf6z"><legend id="zxf6z"></legend></menu></source>
<video id="zxf6z"><input id="zxf6z"></input></video>
<nobr id="zxf6z"><ruby id="zxf6z"></ruby></nobr><source id="zxf6z"></source>
<th id="zxf6z"><ruby id="zxf6z"></ruby></th><center id="zxf6z"></center>
<nobr id="zxf6z"><s id="zxf6z"><meter id="zxf6z"></meter></s></nobr>
<center id="zxf6z"></center>
<nobr id="zxf6z"><rt id="zxf6z"><nav id="zxf6z"></nav></rt></nobr>
RSS訂閱 | 高級搜索 | 收藏本站
默認搜索       熱門:   京劇   豫劇   越劇   黃梅戲   二人轉
當前位置:中國戲劇網>黃梅戲> 正文
  • 黃梅戲表演藝術家馬蘭的藝術風格研究

  • 作者:張鑫 2019-08-07 21:36 字體:[ ]

摘要
  黃梅戲作為安徽省的主要地方戲曲劇種之一,其歷史也僅有一百多年,卻在全國有著重要的影響力。黃梅戲具有語言樸實,通俗易懂,曲調優美的特點,因此受到廣大群眾的稱贊和歡迎。在黃梅戲的不斷發展歷程中,表演藝術家們付出了艱辛的探索和努力,對黃梅戲的繼承和發揚做出了巨大的貢獻。馬蘭作為黃梅戲的中堅力量對黃梅戲的發展也有著很大的貢獻。在對嚴鳳英表演藝術的繼承的基礎之上,又發展了帶有其個性色彩的表演藝術風格。本文圍繞馬蘭在黃梅戲表演的藝術風格方面進行了一些分析和研究。

一、黃梅戲的特色

  黃梅戲因著其獨特的風格和特色,經歷了由小戲到大戲又到黃梅戲影視化的過程,逐漸地發展成為觀眾喜愛,影響力極大的一個劇種。尤其是出現在銀幕上的由黃梅戲改編成的電影和電視劇,展現了黃梅戲獨特的藝術特色,也成為其受到大多數觀眾喜愛的原因。黃梅戲自身具有著獨特的藝術美感,這通過它的抒情性可以得到體現,在唱腔方面表現為行云流水,語言方面表現通俗又具豐富的韻味,同時田園的鄉土氣息也可以得到體現。因此,關于黃梅戲的藝術特色我們可以概括為樸實性和接近性。

  黃梅戲在特色方面首先表現為樸實性,這主要于其自身的發展歷程有關。其雛形為采茶歌,作為民間的歌舞形式具有樸實的鄉土氣息,再加上具有樸實特征的徽調對其的影響,使得繼承發展而來的黃梅戲也同時具備了樸實的特色,并發展形成了自己獨特的特征。黃梅戲的另一特色表現在其接近性上。其接近性主要表現為黃梅戲對于觀眾的限制方面較小,在欣賞黃梅戲時沒有階層性的差別。無論出于哪一階層的觀眾都能在觀賞黃梅戲時找到他們興趣所在點。

二、馬蘭所處社會歷史背景

  馬蘭,1962年出生于在安徽省太湖縣。1975年被安徽省藝術學校錄取,在五年后被分配到省黃梅戲劇團。她從小生長在具有藝術氣息的家庭,父親的工作是舞臺設計兼編劇,母親是一名黃梅戲演員。良好的家庭氛圍使其從小耳濡目染,逐漸喜歡上了黃梅戲并且走上了黃梅戲的道路。曾獲得作為中國舞臺演員的最高榮譽“梅花獎”,又獲“金鷹獎”和“飛天獎”。馬蘭在不同舞臺上的精彩表現,她逐漸地被越來越多的觀眾認識。

  馬蘭在其藝術道路上的成功,雖然有著機遇的因素和影響,但是同時發揮重要影響的是她自身的不斷努力。曾在省藝校黃梅戲班的時候,她在戲劇表演方面的才能以及藝術的感覺上都表現極為突出,老師也因此而肯定她的表現。但是同時存在的還有她的唱腔表現不夠好。為此馬蘭開始了它的苦練生涯,五年后她在唱腔方面的高音逐漸明晰,音色也更加優美。經過馬蘭長期的苦練和努力,逐漸培養出在藝術方面較高的覺悟性,并使得馬蘭在其藝術舞臺道路上跨出了成功的一步。在其后的劇作中,馬蘭充分發揮較高藝術悟性的優勢,在劇作中的人物心理和性格方面進行細致的挖掘和把握。馬蘭因為自己的長期努力加上良好的機遇,最終獲得了成功,并成為黃梅戲表演藝術的女性代表之一。

三、馬蘭的黃梅戲表演藝術風格

人物塑造,女性角色被強化

  任何一個劇種的發展都需要演員的角色塑造。馬蘭為了成功地塑造角色與人物形象,付出了辛苦的勞動和努力,終于在其苦練與奮斗之后收獲到的是成功。劇作當中的人物一旦被其演繹在舞臺上就會使人物活靈活現、栩栩如生。

  因著良好的基本功和扎實的舞臺表演基礎,馬蘭在嚴鳳英前輩成功塑造的《女駙馬》形象后,充分發揮自身的優勢與特點,經過認真觀摩和分析,終于成功地塑造出了馮素珍的形象。這對于馬蘭是其表演藝術生涯的開始,之后她成功表演了舞臺劇《風塵女畫家》、《無事生非》、《紅樓夢》;電視劇《西廂記》、《嚴風英》等,同時一個又一個栩栩如生又具有鮮明形象的舞臺形象被她塑造出來。

  馬蘭在人物塑造方面的另一重要的突出貢獻就是女性角色在黃梅戲影視作品中被強化,同時也改變了黃梅戲一直以來的“高大全”的傳統人物形象。在馬蘭主演的電視劇中不再以男性為中心,強化了女性的形象和角色,如她飾演的《西廂記》的崔鶯鶯角色,《遙指杏花村》的紅杏角色,《龍女》的龍女角色等,這幾部劇作都是以女性為中心,同時展現了女性隨著時代變遷在思想意識方面和社會地位方面的變化。她主演的黃梅戲作品之中有幾部開始摒棄了“高大全”的人物模式,并且依據對作品中人物的全面理解演繹出的人物很貼近生活實際。例如對作品《劈棺驚夢》中田氏這個角色的塑造中,就充分體現了這個特點。

聲與情統一的唱腔藝術

  黃梅戲之所以吸引人大多數人的眼球和心理的一個重要因素之一就是黃梅戲獨特的演唱。只要你聽過黃梅戲,就很容易被它那質樸的曲調所吸引,不僅如此,黃梅戲在曲調方面又極具濃厚的鄉土氣息,加上優美動人的曲調更使人陶醉其中。這也是戲曲藝術和其他藝術不一樣的一點,所以要想獲得觀眾對表演的好評和認可,就需要在演唱的方式和技巧方面刺激觀眾的聽覺。馬蘭在唱腔上經過苦練和努力在不斷的舞臺表演中形成了具有自己個性色彩的唱腔,展現了獨特的藝術魅力。

  馬蘭有著獨特的唱腔藝術,同時在唱腔上又用“隋”字貫穿唱腔的始終,在細致分析和把握劇作情節和人物性格和形象后,在演繹的過程中將情與聲結合并統一起來,達到一種聲與情高度結合與統一的境界和高度。在《紅樓夢》這部劇作的演繹中,馬蘭完美地展現了聲與情的高度結合與統一。她那本色的演唱方式,磁性的聲音特點能夠將人物復雜的感情細致地表現出來。其中“哭靈”這一唱段就是馬蘭演繹過程中充分表現出來唱腔的以聲帶情、聲為情役的特色。在唱到“大雪嚴寒棺內冷,哥哥無計與你把體溫 ”這句時,馬蘭相繼用不同的哭腔來演繹,有抽聲、有泣聲,又有哭聲等。這種唱腔同時很容易地把觀眾的心理狀態帶進一種極其悲痛的情態之中,甚至無法控制自己感動的淚水。之后在演繹“重拍這門板無人應哪”這句時,又充分展現了散唱中的極度悲痛,使得觀眾不得不與她演繹的人物同哭和同悲。在整段的“哭靈”演繹中,馬蘭注重對人物情感的細致把握和推測,始終堅持“情”字第一,側重“情”對聲的帶動作用。在演繹的過程中完全角色人物的情感當中,達到感人至深,聲情統一的效果和高度。

個性色彩的舞臺藝術

  作為戲曲演員通過長時期的練習和實踐,會逐漸形成自己獨特的表演藝術風格,也同時展現為與眾不同的個性藝術風格。當然這種風格中的個性的形成會受到各種因素的影響,比如社會背景、個人經歷、時代變遷等。在不斷地繼承和發展中追求創新,同時會因為傳統的審美而受到一定的制約和限制。

  馬蘭因著在舞臺表演方面的極大潛力在戲劇的發展道路也會比較寬闊。在她藝校學習的過程中豐富的舞臺角色表演為其在以后的舞臺道路打下了堅實的基礎。不論是青衣還是老旦,甚至是反串小生,這些角色她在藝校時已經成功積累了豐富的角色表演經驗。在馬蘭的黃梅戲舞臺表演中,她較為突出的特色就是其極具獨創性的舞臺上的人物塑造。比如說賈寶玉這個角色,沒有先前的模本可以借鑒,只能憑借自己充分發揮創造力及想象力。馬蘭對于要飾演的人物角色善于通過資料了解和分析,充分發掘人物性格特征,細致深入地揣摩人物的心理世界,從而能夠展現出個性鮮明的舞臺人物形象。

“馬蘭特質”的黃梅戲影視表演方式

  馬蘭在黃梅戲影視的表演方式上創造出了自己獨特的方式,也就是 “馬蘭特質”的黃梅戲影視表演方式。馬蘭在其表演的實踐過程中,扮演不同的角色,展現不同的人物心靈世界,挖掘不同人物的性格特征。這些都細致真實地呈現在銀幕上,給觀眾留下了極深的印象。她在人物角色扮演中,從不同的角度細致全面的展現人物的特征,因此而展現出了其獨特的藝術感染力和個人魅力。馬蘭與其他黃梅戲演員不同之處就在于對于不同人物角色在性格方面的成功塑造上。經過她的扮演,每個角色在不自覺中都具有了馬蘭的個人特征。相反,如果把這些特征從這些角色身上除去,那么這些劇作中的角色也就不再具有原來的表現力和吸引力。另外,馬蘭在其表演上具有一種靈性的特質,也因為此特質的存在和吸引力,使得觀眾對馬蘭的黃梅戲影視表演方式投入更多的關注,注入更多的期待。

四、結語

  黃梅戲作為一種地方戲曲劇種,有著其獨特的藝術風格,在經歷過由小戲到大戲再到黃梅戲影視化的過程之后,逐漸地成為影響較大,觀眾喜愛的一個戲曲劇種。其具有語言通俗,抒情性強,充滿田園氣息等特點,變現出其樸實性和接近性的藝術特色。一大批表演藝術家對黃梅戲的不斷發展做出了極大的貢獻,馬蘭就是其中一位。馬蘭作為第二代表演藝術家為黃梅戲的發展增添了新的生機和活力,并為黃梅戲的進一步發展做出努力和嘗試,因此在黃梅戲的影視表演方面取得了傲人的成績。尤其是馬蘭在黃梅戲表演上具有獨特的藝術風格和特征,是其在黃梅戲的表演道路上繼續發展的強大優勢,并為繁榮黃梅戲表演藝術事業做出了極大的貢獻。隨著時代的進步,文化交流的增加,我們在新的歷史階段更要發展和傳揚傳統文化。因此,借著本篇論文關于馬蘭黃梅戲表演藝術風格研究引發我們對于傳統文化的重視和思考。(圖片來源于網絡)

  作者簡介:張鑫,黃岡師范學院音樂學院講師,藝術學碩士,研究方向:小提琴演奏與教學。

加微信號:xijucn-com (或掃描二維碼)為好友,好禮送不停!免費送戲票,紀念品,戲曲MP3播放器,戲曲動漫卡通玩偶,戲曲T恤,戲曲鼠標墊,手機殼等!準時為您推薦戲劇熱點信息。


黃梅戲傳統大戲復排|2019年確定復排八部劇目
黃梅戲傳統大戲復排
家和養老黃梅戲專場
家和養老黃梅戲專場
化工學院“三下鄉”實踐團隊開展黃梅戲傳承與創新調研活動
化工學院“三下鄉”
黃梅縣首部黃梅戲電影《傳燈》
黃梅縣首部黃梅戲電
定遠縣文化館黃梅戲社舉行六周年文藝演出
定遠縣文化館黃梅戲

所有評論 關閉窗口↓ 打印本頁 討論本文 黃梅戲mp3下載 返回列表  
* 注冊新用戶 匿名評論 [所有評論]
評論內容:(不能超過250字,請自覺遵守互聯網相關政策法規。

最新評論:




我淫我色