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  • 話劇《窮孩子富孩子》是先救窮孩子還是先救富孩子?

  • 作者:譚志紅 2019-08-11 12:16 字體:[ ]

當富人的孩子和外來務工人員的孩子一同被綁架,面對巨額贖金,是先救窮孩子還是先救富孩子?這是一個曾經真實發生的案件,也是國家藝術基金資助項目——話劇《窮孩子富孩子》所要探討和回答的問題。這部關注外來務工人員、留守兒童、貧富差距、法律道德等現象和話題的話劇,以一個人質劫持案為切入點,通過近兩個小時的舞臺演出,展開了一個因貧富差距而引發的生命爭奪的故事,從一個側面反映了外來工的命運變遷,藝術地折射出改革開放四十年發生的深刻社會變革。目前,該劇已順利完成國家藝術基金結項工作。

  話劇《窮孩子富孩子》是廣東省佛山市大瀝鎮文化站重點打造的一部現實題材作品。真實,是該劇的一大特點。該劇不僅改編自一個真實發生的案件,劇中很多元素都能在故事的發生地大瀝鎮找到對應。大瀝鎮是我國改革開放生動而精彩的縮影,全鎮總人口超過70萬,其中有50萬是外來務工人員。他們在這里貢獻青春,揮灑汗水,也在這里追逐夢想,放飛希望。當然,他們也有徘徊和無助、委屈和憂傷。在這座城市里,外來務工者能否實現夢想?《窮孩子富孩子》以現實情境關照人生,以人文關懷品讀當下,真實而細膩地呈現了外來務工人員的生活處境。

  《窮孩子富孩子》沒有刻意對劇中人物的個性進行渲染和拔高,而是讓演員們本色出演,讓觀眾感到真實可信。參與該劇演出的演員有8成以上沒有接受過專業訓練,都是大瀝的普通群眾,有下崗工人、保安、家庭婦女、教師、企業員工、司機、學生等等。“窮孩子爸爸”扮演者王海翔是黑龍江人,上世紀80年代就來到大瀝打工,一晃就是30多年。所以,他特別理解劇中外來務工人員尋夢的心理和感受。劇中扮演“窮孩子媽媽”的是大瀝鎮下崗工人盧鳳球,她每天朝九晚五地進行彩排,連騎車買菜的時候都在琢磨。導演陳才認為,與其說是他們在演戲,不如說是他們在演自己。可以說,《窮孩子富孩子》是群眾自我參與、自我創造、自我享受、自我教育的一部藝術作品。也正因為如此,該劇能夠感人至深,直接叩擊觀眾的心靈。

話劇窮孩子富孩子 

  用小人物演繹大情懷,傳遞正能量,是話劇《窮孩子富孩子》的另一特點。劇中的主要人物是為經濟社會發展做出了重要貢獻,但又容易被忽視的廣大外來務工人員,以及眾多因父母外出打工而與父母分離的留守兒童。該劇不過分追求舞臺的華美,而是通過普通群眾的“白描式”的演出,恰如其分地表現了外來務工人員的夢想、彷徨和苦悶,以及廣大留守兒童的思念、期盼和守候,以喚起社會對這兩類人群的關注和關心。然而,正是在這樣一群看似不起眼的人物身上,蘊含著人間的真情和大愛。劇中,“窮孩子”小梅本來有機會從劫匪手中逃脫,但為了救“富孩子”濤濤,毅然回到了劫匪那里。觀眾從小梅身上看到,善良應該是人的優秀品質之一,它不應有階層之分和貴賤之別。

  社會階層的分化、貧富差距的擴大,是當前社會發展中應高度重視并著力解決的問題之一。話劇《窮孩子富孩子》通過“窮孩子”和“富孩子”在遭遇綁架后,不同經濟條件的家長的應對,巧妙地揭開了這一社會現象,以及由此而產生的人性、倫理、道德等問題。例如“富孩子”濤濤被綁匪放出來拿贖金時,濤濤媽媽為了不讓兒子再回到綁匪手中,給兒子服下安眠藥讓他昏倒,這讓“窮孩子”小梅的媽媽瞬間崩潰。但該劇并不是要撕裂這道傷口,而是通過“窮孩子”和“富孩子”、“窮孩子家長”和“富孩子家長”在共同面對綁匪、解救孩子時的取舍,突出“財富有多寡,生命無貴賤,每個生命都值得珍惜與尊重”的主題。劇中,濤濤和小梅不受家境的影響,互相想著如何保護對方;為了不讓綁匪殺害小梅,“富孩子爸爸”藍天亮毅然讓已脫離險境的孩子濤濤去給綁匪送贖金,讓觀眾們潸然淚下。

話劇窮孩子富孩子 

  話劇《窮孩子富孩子》不追求形式上的“高大上”,而是從小人物入手,讓觀眾看到作品背后的情懷,所以更容易打動觀眾。該劇自2017年7月8日在佛山瓊花大劇院首演以來,已先后在北京、上海、武漢、長沙、鹽城、北海以及廣東省內各地演出50余場,引起了熱烈的反響。看完該劇,許多觀眾臉上都掛著淚痕,認為這是一部正能量的作品。2017年,《窮孩子富孩子》獲得國家藝術基金資助,大瀝鎮成為當年唯一獲此殊榮的鎮級群眾文化單位。此后,該劇又參加廣東省第十三屆藝術節,并榮獲劇目一等獎、優秀編劇獎、優秀導演獎、優秀舞臺美術獎。

  作為一個基層文化站,能創作這樣一部大型劇目并不容易,它彰顯了大瀝鎮文化站在新時代的使命與擔當。大瀝鎮是廣東省文化強鎮,也是廣東省群眾文藝作品試排試演基地。經過多年的努力,大瀝鎮文化建設不斷升級、升值,在做好公共文化服務標準化、均等化的基礎上,注重培育高雅文化、精品文化,生產既體現地方特色又有廣闊視野的文藝精品。在話劇《窮孩子富孩子》創排過程中,大瀝鎮文化站為解決基層缺乏創作人才的難題,創新思路,在全省乃至全國范圍內遴選優秀創編人才,成功爭取到廣東省文化館成為指導單位,由該館導演陳才執導,并邀來了廣東歌舞劇院、南方歌舞團等專業院團的藝術家加入幕后創作。通過這種“四兩撥千斤”的方式,這部話劇從一個鎮級作品上升到省級作品的藝術水準。

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